视频播放：《沉香作品 展精彩雕刻之美》

2016年4月15日，郑尧锦沉香雕刻作品品鉴交流雅集在上海云洲古玩城地下1楼北02商铺举行。沉香雕刻爱好者前来交流，上海电视台对交流雅集进行了采访。交流雅集将持续至4月17日，欢迎前来交流！

郑尧锦--沉香雕刻作品：“上海云洲古玩城”品鉴交流雅集

活动时间：
16年4月15日（周五）至17日（周日）
活动地点：
上海市徐汇区大木桥路88号（上海云洲古玩城）地下1楼北02商铺
垂询电话：
13918655019 吴先生

上海电视台采访郑尧锦先生

郑尧锦先生与藏友交流

藏友欣赏郑尧锦先生沉香雕刻作品

以下为郑尧锦先生沉香雕刻作品及其对这些作品产生过程、沉香雕刻经验的精彩分享，敬请欣赏！

土沉香在土壤中经过长期的埋藏,其中未能完成结香的木质部分在士壤中被腐蚀,因此出土的土沉香都是不带有木质部分造接的所谓“油格”,这些“油格”的特征就是细碎、几乎没有大体块的。与一般常见的生香、倒架大体块、完全不可同日而语,与土沉香的差异是它们中有—些未结香的木质部分把油格联接起以而显观大体块特征。土沉香相反,在土壤中木质部分被腐化而“油格”被分解。因而土沉香的体块碎小同时又千奇百怪。由于土沉香这样的特征, 土沉香几乎没有给我们留下什么雕刻空间,所以几乎没有可能按照人们习惯的的传统雕刻经验和模式来进行工作, 我们看到古代沉香作品多是将细碎的土沉香攒斗在一起,成体块后再按常规的木雕手法进行加工这种被动的方式。因此每一块士沉香都需要艺术家进行特殊的设计和制作这些常规看来不成材的料,才有可能实现为完整意义的雕刻品。土沉香的雕刻就形成了特殊的因材而就的原则,在这个过程中顶边、顺丝的原则就成为了土沉香雕刻的一个重要原则。可以这样说,符合土沉香雕刻概念的作品,在古代是不曾出现的。 

在近两年创作作品中，使用机理较为成功或者说自己难忘的应该算是2006年创作完成的《嘉禾重颖》这件作品。

《嘉禾重颖》

这是件倍受赞誉的作品。大家很难想象，在初见到制作这件作品的材料时。它是一片可以说是会令所有雕刻者带来十分绝望未经清理过的的薄片状的土沉原材。极薄而且扭动，几乎不能够进行的设计与创作或者说几乎完全不具有可创作的空间。但是让人不愿放弃的原因是它有较为在土沉中少见的较大体积与长度。

经过反复地认真观察、思考，最后选定了以稻谷为创作题材，这个题材的确定，一下将材料的薄片状问题找到了彻底的解决方案，尽管看起来薄到极限沉香质材，但仍是可能一粒完全饱满的稻粒的厚度及圆润稻秆的厚度和禾叶的厚度。纤细的枝条，细碎的谷粒，薄片状的禾叶，它们的个体体积虽然都可谓细小，但它们可以组织出一个庞大而丰富的造型结构，解决了形态体积首要问题之后，设计创作渐入佳境，更为巧妙和生动的结构在扭动弯曲的片状沉香上发现了。甚至可以表现禾叶脉络完美折反方的丝纹机理是“顺丝”雕刻理念的直接体现，给这件沉香雕刻增加了精彩美好的一笔。

顶边、顺丝的理念原本是自己个性化的技巧层面上的表现。但与土沉特有和外部自然形态结合后,成就了现代沉香雕刻艺术的重要评价规则与风格语言。这是当初想不到的,也是我的雕刻艺术活动中颇感成功和自豪的探索。

与自然实物等大的莲蓬、马蹄、菱角，分别选用了越南产白棋楠、绿棋楠、晶沉等，最为珍稀的沉香，綷-雕刻大师的精心创作，无疑成为佛堂、文房雅供的上上佳物。

《水生三宝》

《灵芝如意》

《水仙》

《太极》

《兰花》

《豆荚》